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    遠行他方

    劇情片法國1974

    主演:熱拉爾·德帕迪約,帕特里克·迪瓦爾,繆繆,讓娜·莫羅,布麗吉特·佛西,克里斯蒂安·阿萊爾,米歇爾·佩爾隆,埃娃·達米安,多米妮克·達夫雷,伊莎貝爾·于佩爾,馬爾科·佩蘭,雅克·里斯帕爾,克洛德·皮埃普呂,吉勒·塞加爾,蒂埃里·萊爾米特,熱拉爾·朱尼奧

    導演:貝特朗·布里葉

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     劇照

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    更新時間:2023-08-11 01:19

    詳細劇情

    怪才布里葉的成名作,故事講述兩個游手好閑的嬉皮士青年,因為開槍打傷人而被迫開始流亡,途中他們搶劫美容院,與成熟女人做愛,打家劫舍,總之無惡不作。但一直無法得到性欲上的滿足,后來他們與結識的妓女一起,展開了三人行,即只談性愛、不談將來的逍遙浪蕩的天涯之旅。

     長篇影評

     1 ) 青春·放蕩·在路上

    “我還年輕,我渴望上路?!薄芸恕P魯亞克

      《圓舞曲女郎》這部誕生于1974年的影片,很自然的會讓人去懷想發端在上個世紀五十年代的垮掉派運動。導演貝特朗·布里耶生于1939年,那一場浩浩蕩蕩沿襲深遠的自由運動,必定在他的內心世界掀起了巨大浪潮。從小說到電影,布里耶傾情投入了無比的創作熱情,該片的大放異彩和他的一舉成名自在情理之中。同時它也成全了德帕迪約和帕特里克·迪瓦爾的巨星之路。

      在我的印象里,影片大段的情色場面之外,讓·克羅德和皮埃爾一直在路上?;蛉鐾瓤癖?,或飛車疾馳,路邊的景物高速退去;而身后經常出現的追逐者,揮舞著胳膊和趁手的家伙,連同冒著濃煙的怒火,被遠遠的拋在后面。雖然有成功逃脫的喜悅和狂歡,但他們性感的喇叭褲和狂野長發遮擋不住的,是成熟面孔之下依然埋藏著《四百擊》里跑向海灘的小男孩一轉頭時,那透骨的迷茫。

      影片沒有交代兩個人為何成為嬉皮,反思一下似乎也不必了。存在主義的先知說:人的最大自由是他擁有選擇的權利。讓·克羅德和皮埃爾只是對人生做出如是選擇,而已。因為他們選擇了,他們也必將背負起選擇的代價。青春作伴的年齡,夢想死去,以奔跑的形式在路上釋放自己的生命,無人喝彩的生命煙花就那樣任它散去,不疼痛,也不惋惜。時間流逝的聲音,成為了他們奔跑時響在腦際的韻律。對于價值虛無者,歸宿永遠在前方。

      他們搶劫,盜竊,放縱情欲,以此來緩解生命的死寂。因為那些都已經成為了他們還活著的明證,價值二字早已經被他們七顛八倒的拋進了生命的死角。他們要回歸到極度自我和極度享樂,其實質最終是要回歸到本性無忌的自然。但畢竟,做自然人只不過是一個夢想,因為無法擺脫的社會屬性,最終帶來的生存問題,將直接導致他們干起不勞而獲的勾當。我很慶幸,導演沒有刻意的背負著所謂人間正途的道義,這使影片擺脫了讓人不厭其煩的說教。直擊生存狀態永遠是這類黑色現實片的最佳表述方法。但,任何表述都將毋庸置疑的帶有傾向性,本片明顯偏向于主人公,那是一種同情的肯定。我只覺得,要站在道德的對立面,需要的不僅僅是表達的欲望,還更需要有表達的勇氣。

      對情欲的追逐,是影片對兩個主人公的主要詮釋。影片開始,讓·克羅德和皮埃爾對一個女人窮追不舍,最后在洗劫女人的同時毫不客氣的對她進行了身體猥褻。這實際上在短短幾分鐘之內就為兩個人定下了生存的基調,金錢和女人無一可失。并且明顯的對女人的需求被處理成他們追求的終極目標。他們很有建設性的為一個性冷淡的女人做喚起的工作,他們很主動的在火車上勾引起一個獨居很久的女人的熱情,他們很執著的去女子監獄門口守候出獄的老女人并對她噓寒問暖,他們很激動的抓著一條少女內褲拼命的狂嗅大談新鮮女人的味道。這大肆鋪張的放蕩背后,其實是一種對暫時歸宿的流連忘返,甚至有一點異性崇拜的意味。在他們送性冷淡的按摩女回家時,兩個人要求撫摸女人性器的液體,這可算是創作者的神來之筆,兩個人專注而孩子氣,自然而不乖張,如此徹底純粹的放蕩看起來卻一點也不淫穢。

      影片有兩處情節看起來覺得不可思議,一是出獄的老女人得到兩個年輕人的撫慰,在與二人露水激情之后,舉槍自殺;另一處是性冷淡的女人,與老女人的兒子做愛時突然找到了感覺,快慰的驚叫聲致使兩個主人公瞠目結舌。這兩處無疑都處理得很是怪異。老女人自殺的方式,是跪在那里,槍擊下體,這更像一個刻意營造出來的死亡儀式。面對兩個青年男子的明目張膽的溫情,這成為了她生命中不能承受的重量,在歡愉過后,她對年華不再的怨悔,對激情時刻的迷醉,對依稀前路的絕望,致使她帶著極強的性意味,以死亡的形式永遠將這一段留存在生命的深處。而性冷淡女人的蘇醒,來自于她對自我的認識的轉變,從一個接受的個體,變成一個參與者,這使她擁有了獲得快樂的權利。對兩個男主人公來說,他們從中感受到了巨大的諷刺和嘲弄,這也是他們把喋喋不休訴說快意的女人一遍遍扔下水塘的原因。而這場變故最終使女人在兩個男人要走上逃亡之路時堅定執迷的相依相伴??梢哉f,讓·克羅德和皮埃爾以他們對女性的無比熱情給了兩個女人不同的新生,只是她們的處理方式不同導致運命相異罷了。

      影片的攝影呈現出來的畫面很有力度,比如兩個人的奔跑處理,或者汽車飛馳,經常攝影機高速倒退,人或車向攝影機猛沖,再比如情色場面經常同時有三個以上的人,攝影機逼近主體,畫面被支撐的很飽滿。音樂委婉而迷離,不露一絲瘋狂的痕跡,有時候極盡調皮。演員表演上,大鼻子的德帕迪約和迪瓦爾將一對活寶一樣的嬉皮刻畫的非常成功,但從表現上看,迪瓦爾更好一點,德帕迪約的角色設定略顯古板和乖戾,而迪瓦爾的角色更契合整部影片的基調,比如迪瓦爾因為偷車命根子旁邊中槍后,那一大段歇斯底里的,要改裝偷來的汽車據為己有的精彩狂妄的演說,的確使人物鮮活異常。

      整部影片的講述一直在輕松中行進,典型的黑色喜劇背景下的生存悲歌。導演在情節處理上顯然有他回避的東西。比如嬉皮生活中暴力殺戮,毒品,甚至連同性戀在片中也被非常隱諱的講述方法一代而過。導演把這些比較極端的行為從主人公身上剝離,對于表現他的同情有著至關重要的作用。甚至導演的這種處理,使主人公都變得可愛起來。最后的結局設置,也沒有相當悲慘的將他們推上死路,依然是在路上,讓他們去狂奔。這無疑留下了一個開放式的結局,他們終將如何面對逃亡路上風風雨雨,會不會自我轉變,都留給人們去思考。只是一場無所顧忌的瘋狂之后,他們迷茫的帶著年輕的身體,放蕩的激情,又上路了。

     2 ) 至上青春

    回到家正好撞上室友在看這部電影。一片茫然、毫無期待地,拎了罐啤酒加入進來。
    看到的第一個鏡頭是Depardieu在發廊門口準備閑晃,“他現在變得很大只”,室友說?!跋氩坏剿贻p的時候這么美型男!”

    兩個溢滿青春的身體穿著70s最時興的喇叭褲和緊身背心,徜徉在人煙稀少的法國大街小鎮。他們似乎沒有眼下中國青年的急功近利以及憂心忡忡。不要誤會,他們當然不少物質的需求;實際上,他們的要求是純粹身體的、物質的。然而正是這份純粹,似乎使得他們的行為動機富有形而上的精神性。對,因為他們的需求完全是為了滿足眼下那一秒鐘的身體欲望:累了,就搶車子繼續前行;餓了,就搶錢買食物果腹;想要女人,就在街上誘一個回來。

    毫不接受任何即成規范和道德約束的行為,雖然讓他們整日擔心牢獄之災,但在時空的濾鏡下看來,反而顯得無比大方、高貴。人類文明當然是建立在對于自身欲望本能的控制性滿足上,但亦正是這份遮掩,源源不斷地衍生出虛偽、欺騙、猥瑣、不堪。

    生活在放蕩自由的境地里,無需憂心用生命時間來交換金錢與物質所需,這不豈是天堂的標準?然而利己之事常有損于人,因此社會中才衍生出條條框框,將利害關系保持平衡。由此推斷,天堂的存在本身即是悖論。任何個體的幸福,都是建立在另一個體或群體的痛苦之上。也許這是針對資源不足的情況下所言?這又牽扯到“足夠”這一相對概念。╮(╯▽╰)╭知識太少,想得太多。

     3 ) 青春正洋溢

    很有意思的一部電影,兩個游手好閑的無業青年的故事,充滿了青春和放蕩,但卻無知無畏的一路干著壞事一路逃亡,但他們的逃亡充滿了冒險與樂趣,也有著他們對自己人生的思考,片子里充滿了荷爾蒙的味道,這樣的老片電影頻道或者主力在線視頻肯定是不會加入列表的。但就這看似一路荒唐的過程中,是不是也讓觀眾能重新審視自己的青春時代是多么地無趣??

    遠行他方.Les.Valseuses.1974.BluRay.1080p.x265.10bit.mkv

     4 ) 反叛傳統

    除了監獄女人那段比較惡以及變態以外, 其它的反傳統理念還能接受, 不就是流氓嘛, 臺詞很逗

    最有趣的是開頭那段調戲大媽的場景 "Oh, Ursurla, a moi!"

     5 ) 濃郁的荷爾蒙和邊緣的邊緣(陳衛)

    濃郁的荷爾蒙和邊緣的邊緣
    文/陳 衛


    我們不知道要在無知之中錯過多少精彩。這個世界眾說紛紜廣為流傳的,永遠是那些正在“流行”的“熱點”,例如王家衛和他的《花樣年華》,庫布里克和他的《發條橙》,丹尼?博伊爾和他的《迷幻列車》,希區柯克和他的懸念,或者戈達爾和他的《筋疲力盡》。另一些優秀的作品,只要它們沒有構成“流傳熱點”,便無人問津。它們被我們發現,在此起彼伏的“流行”之中顯得多么偶然。于是我們的工作和學習永遠沒有可以省力和疏忽的時候,我們必須永遠無視那些封面上這個大獎那個大獎的桂冠,無視那些“四顆星”、“五顆星”蠱惑人心的標記,也必須無視那些聳人聽聞的廣告語和頭銜;相反,我們必須經常著意解除那些庸俗無比的片名給我們帶來的反感,和艷麗花哨、有下流的色情和惡俗的槍戰之嫌的封面圖像的猜測。貝特朗?布利埃(Bertrand Blier),這位極其優秀的法國導演,和他不多的能夠在國內市場找到的兩三部影片,只有通過這種辛苦的偶然,才能走進我們業已擁擠的視野,震撼我們被眾多“熱點”刺激得逐漸麻木的心。
    對于這位生于1939年的導演的詳細情況,我們所知也極其稀少。手頭僅有的資料也就是DVD《圓舞曲女郎》片頭附加內容里的介紹,而那還是日文,尚待請人翻譯。我只知道他的《圓舞曲女郎》拍于1973年,那一年他34歲,他片中的人物一個是25歲,一個是23歲。讓?克洛德和皮埃爾,這兩個小伙子,赤條條地活在這個世界上,如入無人之境。他們身上洋溢著過盛的荷爾蒙所致的渾厚而粗野的力量。他們在車水馬龍的街道和空曠無人的新興城市里大步流星,長發隨著他們的步伐上下躍動。他們目的單純,每次義無返顧行色匆匆的奔波,只是為了解決當下急切的需要:缺錢搶錢;缺女人追女人;需要換換行走的口味、休息一下辛苦的雙腿時就搶汽車;被人追到窮途末路就爬火車,隨之來到另一座城市;需要休憩時就闖入空室,握著乳罩杯體的大小猜測隨父母外出度假的女孩的年齡。到手的美女,要苛求她的性冷淡;在空曠的列車車廂里跟懷抱嬰兒的年輕母親調情,有著無窮的樂趣;大把的鈔票反正是搶劫所得,出手時也如流水,無須珍惜;邀請美女打過保齡球之后提出上床的要求遭到她們的拒絕時,他們也不強求,只是大罵她們不正常;在想象力即將枯竭、生活的刺激即將全然消失之際,他們想到了去勾引一位剛剛出獄的女囚。
    跟所有表現“青春力量”的同類影片——例如《發條橙》和《迷幻列車》比起來,《圓舞曲女郎》最重要的特點就是自然、輕松。貝特朗?布利埃沒有庫布里克那么多需要強加給這類題材之上的沉重負擔,他不需要批判,不需要反思,更無意通過“青春”題材暗示什么“社會”、“道德”或者“政治”問題,他要表現的就是自然的真實景況,他體現的是一種客觀的宇宙規律。生活的激情和生活的欲念,是貝特朗?布利埃認為惟一重要的事物,當青春激情、強烈的生活欲念失去之時,也就是死亡降臨之日。他影片中的人物,本身沒有善惡,也不能輕易地以“善惡”的“道德是非”觀念加以評判。他們就是很正常的人,很正常的青春人,很正常的青春人所具有的很正常的欲望,只是大多數青春人在他們的青春期沒有將他們的欲望付諸行動而已。因此貝特朗?布利埃始終并不讓他的人物設置在現實處境中被追殺得無路可逃的境地,他的目的不在體現現實社會的矛盾。他的人物如魚得水,在潤滑流暢的行進之中處于輕微失衡的危險狀態,而這份危險也僅僅出于無法知曉他們接下來的前景的擔憂,而非現實世界對他們可能帶來的傷害。
    表現“青春力量”題材的電影,非常容易激起導演“更大主題”的“附加欲”,而一旦將這些“更大主題”附加到“青春力量”之上,導演無法不刻意夸張,以直奔自己的“真正主題”,從而忽視對“青春力量”本身真實自然而富有意味的細節的捕捉?!栋l條橙》就是這樣的典范;《圓舞曲女郎》與它們的區別,也正在于此。貝特朗?布利埃最神奇的地方,就是化邊緣為正常,他的目的不在“邊緣”,他的目的是無人做到的“邊緣的真實”,他走在邊緣的邊緣。這在他的另一部國內市場能夠收到的《浪得過火》中得到了同樣的證明。妓女,流浪漢,似乎都是“另類”或“邊緣”的標志,然而他能做到以震撼的方式,改變自以為已經習慣“另類思維”的我們概念中的妓女和流浪漢形象,他這種點石成金的功力,卻也許由于他把大量“不道德”的細節刻畫得過于真實而遭到眾多影評人的拒絕。自以為是的眼睛們,其實忍受不了真正的真實。
    無法知道這部電影為何取名“圓舞曲女郎”,因為影片中并沒有這樣一個人物,以及這個人物的暗示。不過貝特朗?布利埃給自己的電影取再怎么過火的名字都不算過分。如果他早知道自己的電影會被大多數電影節所拒絕,那他為自己的電影取一個過火的名字以爭取票房,應該是一個明智的選擇,因為我們從他最新于1994年55歲拍攝的《浪得過火》可以看出,他的夢想和激情尚未終止,他需要現實的物質基礎使它們得以延續。
    《圓舞曲女郎》充滿著自然曠野上清新的氣息,人物總有種春風撲面的感覺,就像蒙克畫中的人物,幾乎可以大踏步地從畫面上走下銀幕。貝特朗?布利埃的影片一向充滿張力,但他跟那種通過玩形式主義的“實驗”使觀眾獲得震驚的導演有著天壤之別,跟后者比起來,他的電影似乎“很正?!?,然而正是這種表象上的“很正?!?,以及他自然流暢的敘事,和他著力于人物形象的生活態度、人物的性格、情節本身的魅力等作為一件藝術品必需的實質內容,他的電影給觀眾的震撼才更為內在。
    在《圓舞曲女郎》的最后,讓?克洛德開著用搶來的車換來的新車,帶著皮埃爾和他們的公用情人瑪麗葉,在山崖邊緣扭曲的公路上狂奔,每一次轉彎都撕扯著觀眾的心,背景音樂貌似輕松歡快的男女合唱,似乎又像一首青春的挽歌,我們看著他們的車無法遏止地向前流滑,一面感受著速度的飛揚,一面感受著青春失衡所特有的美妙的危險。


    2001/9/22。

     6 ) 兩個可愛的賊

    兩個做小偷的活寶和一個從未高潮過的女孩因為在偷一輛車時相遇,在強姦女孩的過程中發現女孩沒有高潮,女孩也第一次知道自己沒有高潮,以後即使嘗試3P也木有用,大家都認定女孩是冷魚。後來來了一個處男,居然把高潮的事兒搞定了,可這時兩個活寶參與的殺人案被發現了,活寶要趕女孩走,女孩說,我才得到高潮為什麼要離開你們?三人繼續趕路,一路上fuck。沒有錢就偷,看起來永遠不會缺錢。

    第一次在電影裏遇見這麼可愛的小偷。我想他們之所以可愛,主要因為他們身上呈現出來的自由,無拘無束,天真開朗,最重要的,不裝B,這讓他們經常顯得憨憨的,傻傻的。最神奇的,這種種萌態竟然把他們偷竊,槍擊的惡完全掩飾了,我絲毫感受不到那種惡,最後竟然在心裡嚮往起這種生活來了。

    但很快我想起密爾對自由的定義,他們的自由是以傷害他人為基礎的,因此是不被允許的。唉,看來我一輩子就只能這樣不自由了。囧?。?!

     短評

    法國嬉皮士,性解放,喜劇色彩,比美國新好萊塢走得更遠?!跺羞b騎士》,公路元素。母親與娼妓。冷雨——凍魚。導演真是怪才啊。

    6分鐘前
    • momo
    • 力薦

    “永遠年輕,永遠純潔,永遠在路上?!币詺g舞放縱對抗虛無死寂,以燃燒生命替代漸行漸遠,60年代的「精疲力盡」余聲,延宕至70年代,遠方似乎成為唯一的出路;這座城市這個時代,我們來過活過,莫羅的出現奠定悲劇走向,又見于姨出演變態美少女。

    7分鐘前
    • 歡樂分裂
    • 推薦

    典型法國頹廢一代的生活,這導演也是個怪才。

    11分鐘前
    • fallingraining
    • 還行

    是不是六七十年代的法國電影都這樣???所有的影片都是嬉皮精神,讓人感覺沒有一個正常家庭??!

    16分鐘前
    • 第十個繆斯
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    五年后再看感觸良多。當年并不能理解嬉皮士文化,也對里面的香艷場景毫無好感。復看之下才明白創作者深埋其中的感動。只有這兩個嬉皮士會去幫一個剛剛蹲了十年監獄的女囚徒。他們把捍衛尊嚴的手槍給了她,給她買新衣,吃海鮮大餐,在海邊散步,和她在柔軟的床上做愛。在生命最灰暗的時間里,年近六旬的女囚徒做了一個完美的夢。她知道自己今后的日子里再也不會有更美好的時刻了。于是她自殺了。人這一生,就這么些事情。穿衣吃飯,睡松軟的床,做愛。除此之外,別無其他。嬉皮士那種不計代價的自由就是剝離了人類社會規則之后,對這些東西最純粹的追求吧。我們分享一切,我們從不獨自占有愛侶、金錢和子彈。

    18分鐘前
    • 夏一塵
    • 力薦

    用很快樂很神奇的基調來講述兩個混蛋的旅程。兩個嬉皮士一路打家劫舍,和各路女性廝混。性在此片中篇幅很長,作用重大,既體現某些人活著的意義,也讓另一些人絕望自刎。

    19分鐘前
    • 天使之城
    • 推薦

    都話「生活不止有眼前的茍且,還有詩和遠方」。放系70s垮掉的一代嘅法國後生仔身上就基本上work啦。兩個油脂仔,身無分文,靠偷呃拐騙過日晨,一次在偷車時認識了一個一直無法得到性欲上的滿足的妓女,果然爛仔同妓女就系perfect match。於是三人同行,青春、激情、性愛、沒有道德和法律的生活;遠方,一直走著。一個屬於那個時代的邊緣人「C'est la vie」的樂觀生存故事,這程遠行其實就是人生的隱喻。結尾睇到家陣法國電影界嘅一眾大牌Isabelle Huppert、Thierry Lhermitte和Gérard Jugnot等都出嚟打咗一趟醬油,都感幾意外。

    21分鐘前
    • 阿蚊
    • 還行

    讓我們一邊談談性是什么,一邊一路向遠方開去,直至在青春挽歌中筋疲力盡粉身碎骨。7/10

    23分鐘前
    • 神仙魚
    • 推薦

    嬉皮士的電影,看到了于佩爾的青春時代,德帕迪約的JJ。

    24分鐘前
    • 梅阿查Raul.東
    • 還行

    橫的怕不要命的,古怪的幽默感比較有趣

    28分鐘前
    • 衫棄
    • 還行

    擰奶頭兒;頭回3P,我打賭你不會讓她高潮。你的廢話能讓她爽么?能認真點兒嗎?能表現地專業些么?…3分半,短跑選手,你到終點了,但她還在起跑線上,精彩的表演;手量杰奎琳胸罩,先猜14歲,再聞內褲,感嘆好老,都16了;讓娜莫羅吃飯;槍擊下體自殺;-我高潮了?。]嘴!抬起扔河里;我們去哪兒?

    29分鐘前
    • 菘中云一
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    他娘的笑死我了笑死我了。莫羅一出現真是分外激動啊。3P??!

    32分鐘前
    • 了花
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    美國有《逍遙騎士》,法國有《遠行他方》。其實,布里耶不是不把女人當回事,他只是覺得一切都是虛無。在這場漫無目的的旅行中,濫交不算什么,殺人搶劫也不算什么,最怕要思考所謂“活著的意義”。人生的樂趣不就在于邊走邊看嗎?既然沒有方向,那就索性一直開下去,直到油箱空空,彈盡糧絕……

    37分鐘前
    • 半個桃李林檎
    • 力薦

    兩個混混的恣意人生,布里葉出手不凡,佳作四星半。

    41分鐘前
    • 蘆哲峰
    • 推薦

    英國基友片是潮冷陰濕處處都是晦澀難懂的黑幽默,法國機油片喜感嬉皮暖烘烘。前者處處都腐,后者暴力咸濕,共同點是都有一對極度頹廢,憤世嫉俗,神經質,無聊,荒誕人森觀偏執,價值觀非主流,多愁善感想象力豐富煙酒不離身,放蕩又落魄的A+B好基友。

    46分鐘前
    • 貓龜??
    • 力薦

    Paris Premiere, 2009/6/13

    47分鐘前
    • 王小妞
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    如果對方很熟練,那么她就更加自卑,所以一直性冷淡;如果對方跟她一樣自卑,那么她會很高興和自然地投入“熟練”,即她終于能成為一直幻想中的強勢角色了。

    52分鐘前
    • 花黃夏天香故
    • 還行

    還沒有弄清他的電影的風格..

    53分鐘前
    • 大宸
    • 還行

    生活在別處?葉芝駛向拜占庭,心有余而身已老??ǚ蚩ㄍ鵎城堡,望得見而走不到??ㄍ叻扑谷ニ某?,神往之而逃不了。遠行去他方?伊芙琳止步登船口,逍遙騎士世人皆欲殺。小說家桃源賓館坐談會,悠然聊詩意…江原道上無奇遇,沙漠那頭是沙漠。坐擁圖書消暇日,遠方只在光影中

    56分鐘前
    • 丁一
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    Jeanne Moreau出現之后便好看起來,Miou-Miou終于得到了高潮,又荒誕又可憐又絕望又歡喜。一直等到最后十分鐘阿姨才出現,阿姨當時還是少女,突然她就笑了,笑顏跟現在居然一樣!Bertrand Blier說原來的結尾是他們三人車禍身亡,哎還是讓我傻傻地以為他們可以一直這樣吧,雖然整個基調其實也是絕望。

    1小時前
    • vivi
    • 推薦

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