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    小武

    劇情片大陸1998

    主演:王宏偉,郝鴻建,左夏初

    導演:賈樟柯

     劇照

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    更新時間:2023-09-16 20:20

    詳細劇情

      小武(王宏偉)是山西汾陽一個屢教不改的“慣偷”,即使公安部門在搞嚴打活動,他仍要想方設法下手。但是拋開所謂的“小偷”身份,他是個十分戀舊十分傳統的人,親情、友情在他心中都有沉甸甸的分量。但昔日親朋好友早將他看作瘟神,惟恐躲避不及。無形之中,小武只能去做邊緣人,換回某些滿足和安慰?! ∧程煸诟鑿d唱歌時,小武結識了陪唱小姐胡梅梅(左百韜),相似的心境讓兩人建立了某種曖昧的情感。然而胡梅梅明白,小武并非她的彼岸,她需要找到一個更有力的“臂膀”改變自己的命運。對此小武雖也明白,卻在事情發生時仍無法抑制失落。面對自己的未來,處境更加尷尬窘迫的小武愈發茫然無措。

     長篇影評

     1 ) 在無人的澡堂吼叫

    每一個三線城市,都會有小武這樣的人。他們年輕時是混世魔王,不管是打架還是偷竊,總有一手讓人羨慕的手藝,能在同齡人中靠混子的痞氣風光一時。隨著年齡的增長,這些混世魔王身邊曾經的小弟,個個轉身投入社會洪流中,有錢的有錢,有勢的有勢,曾經倜儻的混混們則淪為小偷小摸的犯罪分子,曾經的浪子不得不變成了今日窮苦的孤家寡人。 小武怪不得朋友。是他自己不適應時代。當別人在權錢交易的灰色地帶撲騰時,他還在鄉間公交車上偷竊農民的錢。他把偷竊當作事業,幼稚的同時,又如守衛著傳統手藝人尊嚴的末路困獸一般惹人同情。他整天領著一幫孩子到處游走,曾經的小弟結婚請柬都發到了警察手里,卻到不了小武手中。他拿六斤人民幣換不來朋友一個笑臉,因為一個小偷不會給朋友帶來任何實際幫助。這是一個早就不講人情的時代,這個時代講究利益。 對大環境,小武沒有抵抗的能力。他執拗的相信友誼天長地久,相信愛情??菔癄€。他一個人在無人的澡堂吼叫時,空空的回音是對他執拗最好的回答。這樣一個活在過去的人,沒有現世那漠然的冷酷,取而代之的是古樸的真誠和善意,它溫暖著小武,也溫暖著活在現世的每一個人。

     2 ) 轉載導演賈樟柯的一篇舊文

    有酒方能意識流 賈樟柯 拍完《小武》后,約我出來見面的人突然多了起來。我自不敢怠慢,也不想錯過任何一個人。江湖上講多一個朋友多一條路,象我這種拎一只箱子來北京找活路的人,突然得到別人的注意,總是心生感激。閱人勝于閱景,況且那時窮有時間,即使只是扯淡閑聊也樂于奉陪。 見面就要有地方,這對我是一個難題。那時我還沒有辦公室,家小,雜亂也不可待客。每次約會我都讓對方定地方??腿擞侄伎蜌?,說要將就我。于是沉默一下,動一番腦筋,說出來的還是三個字:黃亭子。 直到今天我的活動范圍還都在新馬泰一帶,新是新街口,馬是馬甸,泰是北太平莊。這些地方離電影學院近,上四年學習慣了,腿便自己往這邊跑。黃亭子在電影學院北邊一百米,是家酒吧,全稱叫黃亭子五十號,因為隔街可見兒童電影制片廠,好找。下午客稀,也便于說話。 那時,不遠處的北航大排擋正是黃金時代。入夜時分,三教九流蜂擁而至。煙熏火燎中有孜然的香味,就著紅燜羊肉可以看見械斗。那邊新疆大叔用維漢雙語招徠四川小姐,一低頭身邊這桌大學生不知為什么已經哭成一團。這里混亂,迷茫但充滿生機,對我的口味。但黃亭子就是另外一回事了,每次從北航回學校路過這里,透過窗口看見里面燈光昏暗,便覺無味。山西家窮,從小父母就節約用電,15瓦的燈泡暗淡太久,讓我日后酷愛光明。也是青春不解風情,那時心中充滿宏大敘事,自覺很難融入燭光燈影。 第一次進黃亭子是97年初,我在香港碰見攝影師余力為,兩人打算日后合力拍戲。我劇本還沒寫,他已經來了北京。接他電話時,他在黃亭子里等。進了黃亭子,他的桌上已經有了幾個空酒瓶。我點上一支都寶,這煙別名點兒背。但一切如此幸運,這次見面讓我們決定一起去山西看看,這便有了日后的《小武》。 小余能喝,成了黃亭子的???,我便常來,與老板成了好友,時間長了有人戲稱黃亭子是我的辦公室。老板簡寧是詩人,開酒吧也開詩會,常在午夜時分強迫小陳和他下象棋。小陳是調酒師,見我進來總喊賈哥,并讓莉莉倒茶。莉莉是服務員,簡寧的遠親,愛看電視,常梳一頭小辮,把自己打扮成民國戲中的女子。這樣我在北京又多了一個去處,即使無人相隨,來了黃亭子也總能找到人聊天兒。象我這樣的人不少,有一個英國人叫戴維,在化工學院作外教,他總是準時晚上十二點來酒吧,要一杯扎啤,仰著脖子一邊看足球一邊和小陳聊他倫敦鄉下的事。這些思鄉的面孔在午夜時交錯,彼此沒有太多交情,所以能講一些真實的話題。 我還是習慣下午在黃亭子見人:約朋友舉杯敘舊,找仇家拍桌子翻臉,接受采訪,說服制片,懇求幫助,找高人指點。酒喝不多話可不少,我的家鄉汾陽產汾酒,常有名人題詞。猛然想起不知誰的一句詩:有酒方能意識流,大塊文章樂未休。于是又多了一些心理活動。在推杯換盞時心里猛的一沉,知道正事未辦,于是悲從心起。話突然少了,爬在桌子上看燭光跳動,耳邊喧鬧漸漸抽象,有《海上花》的意境。于是想起年華老去,自己也過上了混日子的生活。感覺生命輕浮肉身沉重。象一個老男人般突然古怪地離席,于回家的黑暗中恍惚看到童年往事。知道自己有些醉意,便對司機師傅說:有酒方能意識流。師傅見多了,不會有回應,知道天亮后此人便又會醒:向人陪笑,與人握手,全然不知自己曾如此局促,丑態百出。 到了下午,又在等人??腿诉t遲不來,心境亦然沒有了先前的躁動,配合下午清閑的氣氛,站起來向窗外望。外面的人們在白太陽下騎車奔忙,不知在追逐什么樣的際遇。心感蒼生如雀,竟然有些憂傷。突然進來一位中年女子,點一杯酒又讓小陳放張信哲的歌,歌聲未起,哭聲先出。原來這酒吧也是可以哭的地方。 現在再去黃亭子,酒吧已經拆了,變成了土堆。這是一個比喻,一切皆可化塵而去。于是不得不抓緊電影,不為不朽,只為此中可以落淚。 over 電影看多了以后,開始有一個判斷電影好壞自己的標準。 我喜歡動機很純的導演 世道艱難

    不為不朽,只為此中可以落淚

     3 ) 誰來為90年代作注



    “來!
    點就有呀六六六呀 哥跟小妹的感情厚呀
    五魁手呀莫松扣呀 孤獨寂寞多難受呀
    四喜四喜兩將就呀 讓我一次愛個夠呀
    哥倆好啊,八路通啊,革命的小酒整三盅啊
    天天醉啊,頓頓蒙啊 喝出一個亞洲雄風呀
    高高山上一頭牛啊 跳舞干摩我胯骨軸啊
    兩眼王八瞅綠豆啊 我大手弄你的腚后頭啊
    ……”
    ——片首作為畫外音的趙本山二人轉



    無論是屠洪綱唱“我——站在獵獵風中”,還是楊鈺瑩和毛寧對唱“想你想你想你、最后一次想你”,或是葉倩文和林子祥唱“希望你能愛我、到地老、到天荒”,都迫使我一萬分地確定——這就是我的90年代。是村政府院子里的大喇叭廣播,是電視上千篇一律的女聲重復著單調的廣告詞,是爺爺一水兒靛色的中山裝和軍工帽,是爸爸的藏藍西服里面套的雞心領毛衣,是男人們后腦勺永遠不能老實趴下的一撮頭發,是女人們的“燙頭熱”,是巷子里女孩們跳“小皮球香蕉梨馬蘭開花二十一”,是稚氣未脫的男孩雙手插兜敞胸露懷,帶著面目乖巧穿粉色條絨衣的女孩走街串巷……胡同里的劣質音響讓“卡拉ok”聲音傳出來有點扭曲,“暴發戶”新買的家庭VCD,全家人手一只話筒,跟著電視上逐字變色的歌詞,不憚指摘地從早唱到晚。
            這是我們并不遙遠的集體記憶。是流行歌曲第一次成為大眾主旋律并齊頭轉向愛情主題,甚而不避俚俗地唱“大姑娘美大姑娘浪”,是汾陽縣的梁老漢在老二即將把城里媳婦娶進門時在聘禮上感到的自卑——“不能讓老二結了婚,啊,在這事兒上低人一等”,是胡梅梅被太原客人接走前后,歌廳老鴇對小武的前恭后倨。是“普法活動”中一個法官模樣的干部接受地方電視臺記者街頭采訪,很不熟練地對著話筒回答:“這次活動主要是為了普及新刑法,這個新刑法……” 十六年并不長,然而這對中國來說就是滄海桑田。
    在公共澡堂里游泳,扯著脖子唱跑調的歌——享受天然的回音效果。大黑框眼鏡后乜斜的眼,黑西服里的大紅雞心領毛衣,插進褲兜里兩只手,走路一歪一歪的西服墊肩下的肩膀,以及那痞子式的狡黠的笑和睥睨眾生的高傲,今天看來,這是“酷”,是“嬉皮士”,是拒絕主流的先鋒。然而它們之于90年代卻代表著一種 “破罐子破摔”的行為模式。梁小武不懂得城鄉差距、特色市場經濟、社會主義法制,卻以這種行為模式將他們逐一解構,破除種種偽飾。這其中不夾帶任何英雄主義,卻本身成就了一種英雄主義。
    他是一個“多余人”。他對歌廳小姐胡梅梅傾訴衷腸時,他似乎已意識到自己作為另類“手藝人”的尷尬:“大家販煙的販煙,開歌廳的開歌廳,我是個笨人?!?
    亦如小勇派人給小武帶的話,“賣煙不是走私,那叫貿易。開歌廳不是掙歌女的錢,那叫娛樂業?!币黄痍J蕩北京一起進局子的哥們兒今日成了“企業家”,娶了比倪萍還漂亮的老婆,花錢上電視宣傳自己的婚禮。
    那個時代的可怕在于“諱”盜不“諱”淫。以及,對金錢無以復加的崇拜。
    他笨拙地摟著胡梅梅,在她生病的時候送去暖水袋,讓她靠在自己的懷里。他們之間完全可以一夜風流——然而這并未發生。未成長的小武似乎并未產生對女性肉體的渴望,而只是人與人之間的溫暖與撫慰。而這是對梅梅的一個吻的報答,第一次分別時那不經意的一吻完成了對小武在人格尊嚴上的啟蒙,而不是性。然而小武永遠也不會明白,他們表面同病相憐,但終究不一樣。
    叢林法則教人們回歸獸性,而小武卻著意走向更完整的人性。他經歷了比其他人更長的青春期,作為逆反的形象與社會規則格格不入,卻因此免于墮落。

    《醒世姻緣傳》第一回寫:“向日那些舊朋友都還道是昔日的晁大舍,苦繃苦拽,或當借了銀錢,或損折了器服,買了禮,都來與晁大舍接風,希圖沾他些資補。誰知晁大舍道這班人肩膀不齊了,雖然也還勉強接待,相見時,大模大樣,冷冷落落,全不是向日洽浹的模樣……后來這伙人再有上門的,也就不得其門而入了……這些故友不得上門,這還是貴易交的常情,又尋思富易妻起來?!?br>靳小勇發財辦事兒,連當年逮捕了自己派出所“郝老師”都沒忘送去張請柬,唯獨把小武忘了。小武找上門去,屋里的卡拉OK走調地唱著“我一定會愛你到地久、到天長……”
    春藥店老板更勝邊幫小武包禮錢邊問小武:“那你也犯不上冒這個險,靳小勇又不缺你這幾個錢。 ”
     “那年我倆身上帶著四毛一分錢,從汾陽一直逃到北京。我倆晚上瞎聊,我說等他結婚,我要送給他兩斤十塊一張的錢。那時候沒有一百的大票,大團結就是最大的了。 ”
     “不是錢不錢的問題,我倆不一樣?!?br>天真的小武不知道人心的易變,他不理解小勇的反目,也不理解答應做他“傍家”的胡梅梅為何不辭而別只留下BP機上一個“萬事如意”。而那枚買給她的金戒指,也最終成了老母給新過門的老二媳婦的聘禮。
    當然,給小勇的紅包和給梅梅的戒指,都是他做“手藝活”、冒著再次進局子的風險換來的。
    小武是一個小偷。
    很少有電影如此細致的筆墨去塑造一個小偷,讓觀眾不由自主對他產生同情,而讓旁觀者清的圍觀者如此丑陋。賈樟柯一個汾陽縣城濃縮了一個90年代的中國。
            就像后來廖亦武寫《中國邊緣人采訪錄》,徐童拍《算命》——這是種獨立的姿態。

    十六年,楊鈺瑩經歷了一次在歌壇長久的沉寂重又復出,徐娘半老,風韻猶存,再一次掀起一陣不小的騷動,被新一代歌迷和獵奇者消費。唱黃段子嘩眾取寵的趙本山被主流媒體收編,與央視合而又分,搭戲臺子、帶徒弟、拍電視劇,成為中國綜藝界最成功的演員和企業家。
    我們離90年代越來越遠。
    越來越多 “不法分子”在新聞里落入法網,他們的“手藝”比“小武”高強太多,但得到的是和“小武”別無二致的媒體修辭。
    我們仍未走出。
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    另,胡梅梅的飾演者左百韜大概是迄今為止北師大影視系出產的最成功的演員了。
    祝北影北師友誼地久天長。

     4 ) 賈樟柯:小偷也有一種尊嚴

    “我在拍《小武》之前,看了無數的中國電影。我有非常不滿足的地方。從這些影像里面,我們看不到當下中國人的生活狀態,也看不到當下中國社會的狀態,幾乎所有的人都回避這個問題。我想十年以后,一百年以后,當人們再看中國電影的時候,他們看不到這個時代真實的面貌。影像在九十年代的缺失是令人非常焦灼的。九十年代中國的經濟、社會和文化都處于一個強烈的轉型期,時代進入到一個前所未有的混亂、焦灼、浮躁的氛圍里,每個人都在這個氛圍里承受了很多東西。這種時代的變數,是一種兵荒馬亂的感覺。我從普通的感情出發,希望能拍這樣的東西?!保ㄙZ樟柯)

    據說《小武》在意大利放映時,坐在賈樟柯后面的一個長相粗魯的男人哭了,他說他就像電影中的小武,這部片子使他想到了自己;而我的一個大學同學也說,看《小武》的時候覺得他自己其實也是小武……
    《小武》講述的是一個小偷的故事,這個小偷并不是《縱橫四?!坊颉锻堤煜葳濉分械哪穷愅ㄌ齑蟊I。他只是一個十分普通的小偷,他可能和另一個偷過你錢包的小偷沒有任何區別,為了能有下一頓飽飯,為了能給他喜歡的女人買些小東西,你的錢包便成了他的獵物。不過他是那種“盜亦有道”的小偷,他取出你錢包里的錢之后會將你的證件寄還給你。
    小武就是這樣一個小偷,他出沒于中國內地一個由縣改市的縣城。這樣的場景對于我們并不陌生,那里街道骯臟,店鋪凌亂。那是1997年山西汾陽——汾陽也是賈樟柯出生和成長的地方。

    在影片的開始,小武坐著公共汽車進城,他家是汾陽附近的農村。他自稱是干手藝活的,他帶著一副與他的臉盤相比大一號的黑框眼睛,穿著和他的身材相比大兩號的西服。他就這樣在汾陽街道上漫無目的地游逛著,電視里出現了昔日同他一起做小偷的小勇,他現在已經是汾陽城里的名人,身為暴發戶的他正大肆籌辦著自己的婚禮。而他沒有把自己的結婚的消息告訴小武,這讓小武很是生氣。小武準備了一份禮錢給小勇,但錢又被小勇的跟班給送了回來……
    小武去了一家歌舞廳,認識了一位叫梅梅的小姐,他陪她逛街,做頭發,聽她給家里打電話。梅梅在電話中騙家里人說自己在北京,剛剛認識了一位可以讓她演電影的大導演。
    小武顯然是愛上了梅梅,他在澡堂里獨自一人唱起梅梅喜歡的歌《心雨》。這場澡堂中的戲還是一場國內電影不多見的“裸戲”,我們可以看到小武的身體是那樣的虛弱而慘白,而浴室的天花板也是異常骯臟且破敗……
    小武用偷來的錢買了一枚金戒指,準備送給梅梅,可到了歌舞廳,卻被告知梅梅被一輛小車一去不回地接走了。
    這時他回了趟家,把戒指給了母親。而后他被父親又一次罵出家門。
    當小武回到汾陽準備再次偷竊時,當初為了方便梅梅聯系他而購置的呼機忽然響了,他也因此當場被抓。
    老警察在將小武押送到別處的途中,因為臨時有事便將小武隨手銬到街邊電線竿上,被銬著的小武蹲在那里,這時街上的人群開始圍觀,他們看著小武的目光有的漠然,有的鄙夷,有的麻木……
    “在結尾,我想把觀眾轉換成‘被觀察的觀察者’。人們最終發現自己處于小武的位置上了,與他的處境相同,感到非常不舒服。我想使觀眾受到觸動,以便每一個人都能反省自己,反省自己看待別人的方式,主要目的是使觀眾審視自己,反觀自己作為看客的心態,并以這種方式干擾觀眾?!睂τ谟捌慕Y尾,賈樟柯這樣解釋道。

    “小偷也有一種尊嚴,不管他的行業是什么,不管他道德上背負著怎樣的枷鎖,他仍然在思考。這就是他的尊嚴?!?br>賈樟柯這樣評價著他片中的主人公小武。他說小武是那種不太會適應社會的人,他所相信的一些東西,比如說情誼、忠誠、義氣等等,都在商品化社會被沖擊掉了,“我覺得原先維系人與人之間關系的那種東西沒有了,崩塌了”,這讓小武這樣的小人物無比惶惑。而其認識上的局限,使得他根本不能掌握自己的命運,而只能在時代大潮中隨波逐流、自生自滅……
    《小武》在海外共獲得了八個獎,分別是:第48屆柏林國際電影節青年論壇首獎;第48屆柏林國際電影節亞洲電影促進聯盟獎;第20屆法國南特三大洲電影節最佳影片;第17屆溫哥華國際電影節:龍虎獎;第3屆釜山國際電影節:新潮流獎;比利時電影資料館98年度大獎:黃金時代獎;第42屆舊金山國際電影節首獎:SKYY獎;1999意大利亞的里亞國際電影節最佳影片獎。
    關于這些獎項,賈樟柯說:“它獲得的獎越多,我心里失落的東西也越多,因為我拍的是一個很當下性、很現代的中國故事,這個故事,這種快樂和話題,需要和中國人一同分享,和中國人來討論,可我沒有,我覺得很痛苦……”
    (N年前寫的,修改一下貼這里當備份了)

    ●“波蘭導演基斯洛夫斯基曾有一段話讓我深感觸動,他在拍攝了大量的紀錄片之后突然說:在我看來,攝影機越接近現實越有可能接近虛假。由紀實技術生產出來的所謂真實,很可能遮蔽隱藏在現實秩序中的真實。而方言、非職業演員、實景、同期錄音直至長鏡頭并不代表真實本身,有人完全有可能用以上元素按方配制一副迷幻藥,讓你迷失于鬼話世界。事實上電影中的真實并不存在于任何一個具體而局部的時刻,真實只存在于結構的聯結之處,是起、承、轉、合中真切的理由和無懈可擊的內心依據,是在拆解敘事模式之后仍然令我們信服的現實秩序。對我來說,一切紀實的方法都是為了描述我內心經驗到的真實世界。我們幾乎無法接近真實本身,電影的意義也不是僅僅為了到達真實的層面。我追求電影中的真實感甚于追求真實,因為我覺得真實感在美學的層面而真實僅僅停留在社會學的范疇。就像在我的電影中,穿過社會問題的是個人的存在危機,因為終究你是一個導演而非一個社會學家?!保ㄙZ樟柯)

    ●“我中學時的很多朋友都遇到了人際關系方面的糾紛,尤其是親友關系方面發糾紛。他們與父母發生著沖突,或經受著夫妻之間的危機,人與人之間的關系已不像從前。我發現,經濟改革浪潮確實沖擊到了社會的基層。這種危機普遍存在,不少人感到失落,同時又在期盼著什么,相信會有某些事情使他們擺脫困境,我也處在同樣的精神狀態中。我拍攝此片的初衷是想表明,在經濟改革的過程中,在追逐金錢的過程中,中國人失去了太多本來屬于自己的東西。我編寫了電影劇本,在征得那家香港公司的同意之后,我就開始拍攝了?!保ㄙZ樟柯)

     5 ) 小武:行走在消逝中

    不久前終于看了賈樟柯的《小武》,看的時候一個恍惚,覺著自己又到了那個不大不小的縣城,像是喊著我的名字,我大街小巷的奔突著,身后的灰塵飛揚成不可名妝的模樣,額頭上的汗水成了一種多余的發泄。是啊,年輕的小伙子們,在一個學校里,除了荷爾蒙分泌,就只剩下汗水分泌了。當然,那時候,年輕的小伙子壓根不知道是什么在不斷的遠去。有一天我們畢業,咣當的一聲,哦,是我們的青春在遠去,不斷的遠去??墒且呀涍t了。 那時候的我們精力旺盛非凡,你知道,這樣的形容詞盡管有些夸張,可是你卻可以想見,一群年輕、精力旺盛的小伙子們,在塵土飛揚的縣城里到處飛奔的場景,那是何其的壯烈。是的,我說的是那首歌:《霸王別姬》。屠洪剛在喇叭里唱得蕩氣回腸,誰也不知道,喇叭里的前一首歌里還放著小虎隊充滿奶氣的聲音:.....你的心我的心結成一個同心圓.....。我們完全不顧及什么突兀以及虛假,那些剛剛還在聊聊我我的男女生們,猛然間有了一種壯烈、凜冽于心間,站在食堂里敲起飯碗,叮叮當當:"我站在,獵獵風中,劍在手......"仿佛食堂外面就是烏江,那三樓的教室就是戰場。在歌聲中有人匆忙奔走,埋頭不聞耳邊的呼喊以及壯烈,直至將一個女生的飯碗撞倒在地上。然后,有人唱一句,"問天下誰是英雄"。這完全不合拍的事情屢屢發生----這本該是多么美好的青春的啊,作家、教育家、科學家們都在叫喊----然而就在這懵懂以及機械中,轉眼即逝。 這世界是荒唐而合理的存在。小武與那個陪唱的小姐梅梅在唱著《心雨》----這首在中國大地上流行許久的愛情歌曲。賈樟柯以一首濕漉漉的歌來讓我們知道,小武的愛情確實存在過。他像那時候的我們一樣,與一個女人(我們的年代是女生)壓馬路,唱歌----這是小縣城的愛情存在的普遍方式。小武不善于表達自己的內心,他只是抽煙,給女人關心,不停的找女人玩。而那時候的我們,只是學得很囂張,讓我們的情感像一場電影那樣充滿神奇而美好。然而我們失去了成年人的耐心,我們沒有那么多的時間,我們莫名的行為,成就了一出可笑的鬧劇。我們還是做不到那么多的美好傾注于這段時光。我們渴望的美好,在一個本該可以美好的年歲,被我們生生的錯過,轉瞬消逝。 那時候我喜歡上了行走----或者說,是喜歡上了四處走走。周末的時候,我們穿上白色的球鞋、運動服,在那個縣城四處奔突。我們雄赳赳的追上并超越兩輛并行的自行車----那上面坐著一對疑似戀人的年輕男女學生,然后在轉彎的地方慢下來大口呼吸著,捂住不停要奔突而出的心臟,那自行車上的少女啊,她怎知我們對她談論已久?我們在縣城居民詫異的目光中自鳴得意的奔跑著,或者,他們很久沒見過奔跑的少年了吧。當然,他們也可能懷疑我們是神經病。我們與縣城的生活秩序不符,因此我們要被注視、忽視、蔑視。穿過附近的民居的時候,我們忽然想唱起那首歌:愛江山更愛美人。我們最喜歡那一句:那個英雄好漢寧愿孤單?我們沒有江山美人,我們有很多的教輔和試卷,我們都不愿孤單。那個我們喜歡的姑娘,就像那個梅梅一樣,后來不知去了何方,沒跟我們說再見。那段我們奔跑過的路,據說已被鋼筋水泥覆蓋。我們走了,那些見證我們成長過的東西正在往后退去,往后隱去,往后逝去。 小武的生活里有臺球、電影院(或者錄像廳)、卡拉OK廳。那時候的我們,去得最多的是前二者。在臺球廳里,染發的少年抽著煙,很臭屁的學著港臺明星的扮相,喇叭褲,中分頭。在錄像廳門口,我們被聳人聽聞的影片名吸引,那些影片名里蘊涵著:性、曖昧、武打。一個當街的喇叭清晰的傳遞著錄像廳里的配音擊打著我們稚嫩的耳膜,我們熱血沸揚起來,像是唱著那首《霸王別姬》的那樣激越,血脈頓時到了任督二脈。這樣的生活在記憶里顯得真實而荒誕。那是當時的我們么? 記憶里曾幫忙同桌寫過情書,向那位漂亮的姑娘許一個今生今世。諾言寫在花綠的信紙里,在當時的我們看來,顯得馨香而美好。后來這樣的情節隨風而去,我們迎風而長。小武生活在"市場經濟大潮"里,許多人翹首期盼能過上新的好的生活。"改革開放"像一陣風吹過,萬物復蘇然而諸如小武這樣縣城小民,卻是難以受益。這樣的情節隨時上演,隨風而去。這是多么不相合的兩個比喻,卻都顯得如此的不真實。 我們后來逃出了縣城,到了城市,到了一個更為荒誕的所在,我們美其名曰:發展??墒悄莻€小武,鎖在電線桿上的小武,用舌頭頂在腮幫子上,他是反抗還是忍受?他毫無辦法的,要過著縣城里荒唐而平常的生活。像一頭行走在沙漠里的駱駝,被綁在一根突如其來的電線桿上,看著滿目的荒涼,看一切生活發生、消逝,又繼續發生。

     6 ) 那個憂傷的年輕人

    當一個社會急匆匆往前趕路的時候,不能因為要往前走,就忽視那個被你撞倒的人?!Z樟柯

    1997年,山西汾陽。一個憂傷的年輕人在街頭游蕩。

    他沉默、隱忍,經常抽煙、獨行,望著人來人往,一言不發。

    他在這破舊的小城里尋找金錢,尋找愛情,尋找希望,最終一無所有。

    他的名字,叫小武。

    回望與觀察:從小山到小武

    從嚴格意義上講,《小武》并不是賈樟柯的處女作。

    創作于1995年的《小山回家》時長58分鐘,在某些劃分類型的定義中已經可以被稱為長片。該片的男主角是賈樟柯在北京電影學院的同學王宏偉,賈樟柯認為他“有一種樸素的魅力,形體語言特別的生動”。兩人隨后開始了長達數十年的合作,王宏偉成為賈樟柯的御用男主角。

    《小山回家》中一頭長發的王宏偉

    《小山回家》榮獲1996年香港獨立短片及錄像比賽故事片金獎,并參賽第21屆香港國際電影節。在香港影展上,嶄露頭角的賈樟柯結識了他的投資人以及攝影師余力為,后者成為他日后另一個重要的合作伙伴。

    確定了主創團隊,小賈想做一部講兩性關系的實驗性短片。但那年春節回到老家汾陽以后,眼前的一切讓他改變了計劃??h城的變化,人際關系的變化,讓他突然發現了社會轉型對基層人民生活的深刻影響。在深度思考與寫作之下,《小武》應運而生。

    賈樟柯在指導《小武》演員

    它成為賈樟柯紀實美學風格第一次完整而有力的表述,并開啟他此后關于故鄉、關于青春、關于社會一系列的影像書寫,也讓年輕的小賈蜚聲國際影壇。小武,這個非典型的縣城青年,這個少見于主流敘事的小偷形象,也以獨具個性的方式印入了中國電影史。

    鏡頭與聲音:“我們有力量看下去,我不回避”

    賈樟柯毫不諱言對意大利新現實主義代表作《偷自行車的人》的喜愛與推崇,更坦言布列松的《扒手》是他讀書期間最喜歡的電影之一?!缎∥洹凤@然受到了兩者的滋養。不僅因為共同表現了“偷竊的人”,更在于美學傾向的一致。

    《小武》在開頭拍了公路邊等車的少年和他的家人——

    “這是某一天收工途中,在公路邊即興捕捉到的一幕。初春的田野邊,一家人在送年輕的女兒遠行。他們彼此沉默,面對同樣沉默的大山遙望公路的盡頭。我深為別離感動,將它拍下來放在電影的開始?!?/blockquote>

    在《片段的決定》一文中,賈樟柯這樣寫道。

    本片全部由非職業演員出演

    從開頭場景的選取中,我們可以體會到一種“即興的、開放的、半紀錄式的”工作方法。在這部全部由非職業演員出演的電影里,你很難辨認出任何表演痕跡。演員與群眾、劇情與紀實,毫無邊界地交織在一起。

    缺乏觀影經驗的觀眾很可能會被賈樟柯的手法“欺騙”,以為這種在形式上追求的粗糙是主創受制于資金的力所不逮。但事實上,為了反映“現實的焦灼”并實現自己的電影理想,賈樟柯堅定地選擇毫無保留地呈現現實。這種方式簡單、有效,卻又帶著創作上的風險——只有深刻地認識故事的本質,才能在充滿突發事件的拍攝現場把握敘事方向。

    《小武》中出人意料地出現了一個露點的遠景鏡頭??帐幨幍脑杼美?,壓抑的小武第一次唱起了歌。鏡頭沒有抬高一寸,它逼著觀眾審視這個一絲不掛的男人,審視他的彷徨和無助。 “我們甚至不像侯孝賢那樣,在凝視過后將攝影機搖起,讓遠處的青山綠水化解內心的悲哀”, 年輕的賈樟柯學著朦朧詩人的口吻寫道,“我們有力量看下去,因為——我不回避。

    小武在澡堂的鏡頭是一次性拍成的

    在視覺之外,《小武》在聲音上也做了復雜的設計,主要體現在流行歌曲和街上的各種噪音。噪音是賈樟柯電影里不可缺少的“毛邊”,也是他強調的電影應具有的“文獻性”。各種播報政策的廣播,作為時代背景存在。而流行歌曲的介入則強調了時代感,《天空》《霸王別姬》《愛江山更愛美人》……有人評價,賈樟柯其實是中國最好的DJ?!缎挠辍范啻纬霈F在影片的不同段落,承擔了不同的敘事功能;而《淺醉一生》連同《喋血雙雄》的音軌既反映出錄像廳文化,也提供了一種間離效果。

    汾陽街頭的環境音相當豐富

    沉默與愛情:“有個姓胡的小姐呼你,祝你萬事如意”

    婁燁在《蘇州河》里說,“兩個不相識的人坐在了一起,然后呢?然后,當然是愛情。

    電影第31分鐘時,梅梅出現在小武的生命里,而愛情這個詞語從來沒被提起,更不用說承諾。

    小武喜歡她,就天天去歌廳聽她唱歌;對她好,就在她肚子疼的時候二話不說去買熱水袋。他以這種沉默的方式表達心中的感情。他享受她的依靠和陪伴,但恐怕從來沒有奢望過這段感情能有結果。

    梅梅在病中為小武唱《天空》,兩個身處社會底層的人相互取暖

    梅梅這個名字,總讓我想起前段時間紀錄片導演張內咸在一條長微博里提到的“重慶梅梅”。兩個梅梅都在歌廳工作,也都有與歌女這個職業的刻板印象不相稱的追求。

    “重慶梅梅”

    電影中的梅梅,追求的是一些遙遠且實際的東西,那些東西最終表現為物質與情感的抉擇。為了回避不必要的傷感,梅梅悄無聲息地做了決定。

    小武自稱“手藝人”,但卻是一個小偷,是無業游民,是社會的蛀蟲。在評判一個人的時候,人們往往會粗暴地使用標簽——在小武身上體現為:木訥、愚蠢、不可救藥。人們看不見也不關心他的內在品質,不關心他的朋友和家庭給他帶來的傷害,也不關心社會前進的車轍在他身上碾過的痕跡。可賈樟柯歌頌這個縣城青年的“動人天性”,他把小武的表現總結為“自尊、沖動以及深藏內心的教養”。

    小武身上閃耀著縣城青年的動人天性

    小武終于被捕,這個沉默的男人著急了。但他關心的不是自己的命運,而是呼機上的消息。最后,他等來的是一句“有個姓胡的小姐呼你,祝你萬事如意”。

    愛情并不是生活的全部,但在某些時刻它會表現為生活的全部。也因此,愛情的破滅會嫁接為生活的破滅。一個一無所有的年輕人所能面臨的最大的打擊莫過于失去愛情,但是小武連失去愛情的權利也沒有。人失去了感情,也失去了良心。社會失去了美好,也失去了準則。

    被一群看客圍觀的小武,全片令人震撼的結尾。具有魯迅小說的冷酷味道

    欲哭無淚的他被拷在街頭,圍觀的人群越聚越多,好像在看一條狗。

    但是賈樟柯在導演闡述里寫,“我們面對坍塌,身處困境,生命再次變得孤獨從而顯得高貴。


    陳丹青把賈樟柯和第五代導演做比較,稱他是“不同的一種動物”。他講起在中央美院看賈樟柯親自播放《小武》的觀看經驗:“當時的拷貝只有16毫米版本,在國內做不了字幕,全片雜糅著山西話、東北話,所以每一場賈樟柯自己在旁邊同聲傳譯。有個小小的燈打在他身上?!焙髞怼缎∥洹繁唤?,唯一的拷貝被沒收。十周年在北大百年講堂放映時,屏幕上打出字幕提醒觀眾:“本次放映僅供學術研討和文化交流”。

    賈樟柯后來也講過一束燈光,那束光在戛納,是“在盧米埃爾大廳結束放映后,一束從黑暗中投射而來,打在主創身上的燈光”。為了那束光,有人可以去死,因為“那是對電影工作者的注目和尊敬”。

    我想,當年中央美院的那束光,和戛納的那束光,對一個熱愛電影的人來說,沒有什么不同。

    賈樟柯,和他們不一樣的動物

    小賈后來從地下走到地上,從賈科長變成賈老板,開了公司,辦了電影節,甚至當上了人大代表,已經不再是當年那個憂傷的年輕人。不管人生境遇如何變換,他的心里始終有一束光。這束光是《站臺》《任逍遙》《世界》,也是《天注定》《山河故人》《江湖兒女》。

    有人說他是精明的山西商人,用窮陋的中國圖景和新聞速寫迎合外國影展的口味。但我卻覺得這束光是純凈的,它試圖照亮千千萬萬和小武一樣徘徊在人生十字路口的青年,也照亮曲曲折折在飛速發展中丟失了許多美好事物的鄉村與都市。


    本文部分內容參考《賈想1996—2008:賈樟柯電影手記》《賈想II : 賈樟柯電影手記2008—2016

    本文系“FIRST青年電影展志愿者”公眾號專稿:處女泉 | 那個憂傷的年輕人

     短評

    可能在當年出來這么一部片的確能震住一批人,現在看來實在不足為奇。

    9分鐘前
    • 影志
    • 還行

    1997,導演:賈樟柯(中),27歲?!缎∥洹肥琴Z樟柯的首部長片,制作簡陋、畫面粗糙,但影片真實,直接,沉痛,溫柔,有力,導演的思考方式與感情方式在片中有完整而深入的表達。本片在第48屆柏林電影節等7個國際電影節上獲得大獎,法國《電影手冊》評論認為《小武》擺脫了中國電影的常規

    14分鐘前
    • 易老邪
    • 力薦

    行了,我低級,我就是欣賞不來這種小眾電影,看不下去啊

    16分鐘前
    • 毛利
    • 較差

    無言以對!這部電影太好了。。他在社會的邊緣存活,純情,道義,無奈,都交織在這一個人身上。歌我首首會唱,可是看完電影覺得這幾首歌已經完全不是當年那個意思了……

    17分鐘前
    • 米粒
    • 力薦

    賈導果然是悲天憫人!有一種想哭的沖動!【講堂】

    21分鐘前
    • 私享史
    • 推薦

    無力感,徹頭徹尾

    26分鐘前
    • 路人X
    • 力薦

    有位姓胡的小姐呼你,祝你萬07.01.13觀影…………事如意?!Ь持械娜?,是否真的沒有出口?……村口那條路很長,走起來很累。又一部看完無言,想罵人的片子,MD

    27分鐘前
    • 暖魚
    • 力薦

    地下影片,為什么地下?

    28分鐘前
    • 白羽
    • 還行

    小武小武 情深不壽

    33分鐘前
    • 逍遙獸
    • 還行

    第一部賈樟柯。為賊不夠理想,為人不夠現實,所謂有情無志,最可憐不過如此。

    36分鐘前
    • Ocap
    • 推薦

    送不出去的禮金,是找不回來的情分,就算天天去看喋血雙雄,也抓不住純真。唱不出口的心雨,是說不清楚的孤獨,就算天天守著呼機發呆,也留不住舊人。誰說盜賊不講仁義,誰說歡場沒有真情,只是這天色變得太快,小武還來不及駐足,卻已經到了黃昏。賈樟柯用粗糲的影像,卻清晰的勾勒出一個被遺忘的人。

    38分鐘前
    • 拔劍四顧心茫然
    • 推薦

    王小波說“尊嚴就是,你在任何地方都被當作一個人物來看待,不是一個東西來看待”。賈導用最真實的方式表達了一種尊嚴。生存的拘謹、夾縫中的悲苦、動蕩社會的不安,以及平凡人的感動。雖然電影已經過去14年,小武還是真正存在于我們身邊,那個沒有理想,沒有出路,被社會拋棄的閑雜人等,現在喚作屌絲

    42分鐘前
    • august
    • 推薦

    攝影的粗糙弄拙成巧,呈現了絕佳的記錄風格,賈樟柯的編劇能力和對于電影語言的出色把握更在這部簡單直接的電影中表現的淋漓盡致。年代記憶的運用有些泛濫,卻也在最大程度上還原時代,至于“迎合西方審美”一說,我只想問,到底是電影工作者選擇了崇洋媚外,還是某些國人選擇了醉生夢死的粉飾太平?

    43分鐘前
    • 楚翰徹
    • 推薦

    太棒了。一個看似病態幽默的故事,但是如果你是個在中國生活過的人,你感受到的不僅僅是個故事而已。

    44分鐘前
    • ms.鱷魚
    • 力薦

    賈樟柯那一流的所謂藝術片全是這個德行,盡力還原了生活常態與社會真實,卻讓真正屬于這個群體的人根本看不下去,這種一幫文藝青年的”感同身受“是知識分子自以為是的偽命題,根本作不了數的。

    45分鐘前
    • 硯小朵?
    • 較差

    小勇、小武1982+1987刻在墻上的身高記錄。結婚時要給他六斤錢?!缎挠辍帆I給亡者還真貼切哈哈。

    46分鐘前
    • 大頭綠豆
    • 推薦

    血淋淋的現實里,有個貧窮的理想主義者。

    48分鐘前
    • Enjoy_時光機。
    • 力薦

    舊的已經拆了,新的在哪里呢?時代轉型變革時期的困窘,有人搭上了順風車,有人追不上步伐顯得很狼狽,亦有人無所適從眷戀過去。小武的念念不忘、耿耿于懷,這是深情的一樁悲劇。結尾的群眾圍觀長鏡頭十分震撼,幾乎讓我都感受到了被窺視和圍觀的困窘和不適。影片里屢見的“煙霧”意象也十分動人。

    51分鐘前
    • 涼水
    • 推薦

    賈樟柯絕對是最會省錢的

    56分鐘前
    • ?17950
    • 力薦

    浙江臺1818黃金眼節目。采訪一個小偷,問他為什么干這行,本以為他會說生活所迫之類的。結果小偷說——人生就像一場電影,有的人演警察,有的人演小偷??傄腥搜菪⊥?/p>

    60分鐘前
    • 丁一
    • 推薦

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